一段亞洲女平衡大師用一根羽毛的重量展現(xiàn)平衡之美的視頻在網(wǎng)絡(luò)走紅：表演者以一根羽毛為平衡物，一根樹枝接著一根樹枝地搭配起來。當所有樹枝用完，表演者還頭頂著平衡系統(tǒng)轉(zhuǎn)圈。然而這還不是表演的最高潮。隨著一根羽毛被抽走，整個平衡系統(tǒng)瞬間崩塌，超乎人們想象的控制難度和平衡藝術(shù)“hold”住了每位觀眾。
這樣精深的技巧性舞蹈，在習(xí)修時的最大難度是什么?
表演者平衡舞大師志田美代子坦承了其中的奧秘：任何舞蹈都伴隨著艱辛和汗水，要知道，舞蹈時采用的木條是天然制品。木條搭建的焦點稱之為“平衡點”，平衡點會受到濕度影響，而周圍空氣流動更會讓木條搖擺不定，甚至直接吹翻本已平衡的木條，那就只能重新來過。表演平衡舞需要眼觀六路耳聽八方，要聽空氣的聲音、聽風(fēng)的來向和變化，觀察木條的平衡、掌握自身的力度，平衡的關(guān)鍵取決于添加木條的時間，兼具天時地利人和，才能表演好一場平衡舞。
美代子最早接觸平衡舞是在1999年，當時瑞士里戈羅新馬戲團還叫做“里戈羅平衡劇院”，劇院要準備一場平衡舞，她因此參與其中。
實際上，劇院團長尤格斯特在1996年就研創(chuàng)了這種舞蹈。一直到XX年，他都獨自一人秘密研習(xí)和表演這種平衡舞，長達XX年時間。平時深居簡出的尤格斯特頗為低調(diào)神秘，據(jù)說他通過在瑞士山林間的多年習(xí)修和靜養(yǎng)。發(fā)現(xiàn)了樹枝在平衡舞中的美感，遂研創(chuàng)了這種頗具傳奇色彩的平衡舞。
XX年，尤格斯特正替著名的加拿大太陽馬戲團女演員阿瑪魯拉尋找后備力量，美代子為了那一刻等了很久，可惜最終還是落選了。
但美代子也贏得了尤格斯特的青睞，成了他的“替身演員”，繼續(xù)研習(xí)平衡舞。美代子說，自己最初并未料到舞蹈會走紅全球，她也不希望將走紅歸功于自己，“這支舞屬于尤格斯特，不是我”。
美代子坦言：我們的工作、表演肯定不容易，每個人的努力程度和發(fā)展狀況都不一樣，但只要有付出和時間，人人都會抵達希望的位置。
最輕往往是最重。
在米蘭昆德拉的筆下，主人公托馬斯不可遏制地愛上了特麗莎——上帝放在籃筐里順流漂到他床榻之岸的孩子。
但他不愿做家庭責(zé)任的附庸，更不愿像別人一樣甘于平淡地去生活、去愛。他用很不負責(zé)任的不得已的方式向情人表明：我愛你，但我不屬于你!他不斷地與別的女人偷情，迫使所愛的人不去固守自己，能給自己自由。
可是，當特麗莎出走，承諾給他自由的時候，當他不用再去承擔(dān)責(zé)任的“輕”的時候，他卻很快變得空虛難忍。他發(fā)現(xiàn)，承擔(dān)一份家庭責(zé)任的“重”對生活本身何等重要!
據(jù)說人的靈魂只有21克，我們到底能拿什么充實我們的內(nèi)心?當我的靈魂遠離我的軀殼。是否僅僅輕了傳說中的21克?就是那比蜂鳥還輕的21克重量，真能成了一生的苦難?當我終將歸去，肉體還給大地，21克靈魂呈給上帝的時候，我是否還迷失在輕與重的歸屬中?
輕者，重之端;小者，大之源。
無論美代子如何謙遜對待一眾擁躉者的熱捧，我們從那根小小的羽毛中都不難發(fā)現(xiàn)背后所付出的艱辛。正所謂奮斗會有艱辛，艱辛孕育成果。選擇從“一根羽毛”起步，既是一種人生智慧，也是鳳凰涅的必經(jīng)過程。而她帶給所有觀者的，絕不僅僅是茶余飯后的嘆為觀止，更有人生中那些輕輕重重的各種問題的深深思索。
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